A cidade de São Paulo, na década de 1950, pulsava com a urgência da modernidade, e foi nesse cenário de concreto e antenas que o jovem iniciou sua jornada. A TV Tupi, pioneira e caótica, serviu como o primeiro grande palco para sua curiosidade intelectual. O ambiente era de experimentação constante; não havia manuais prontos, apenas o instinto e a vontade de ocupar os espaços da nova tecnologia que invadia as salas brasileiras.
Nesse período inicial, o corpo e o rosto foram as primeiras ferramentas de trabalho. Atuando em teleteatros, o jovem intérprete habitava personagens que exigiam uma compreensão profunda da condição humana. A convivência com diretores rigorosos e textos adaptados da literatura universal funcionou como uma escola silenciosa. Nos bastidores, enquanto aguardava sua deixa, a observação era seu exercício principal. Ele notava como uma pausa bem colocada ou um olhar desviado comunicavam mais do que parágrafos inteiros de exposição.
A transição da atuação para os bastidores ocorreu de forma orgânica, movida pela percepção de que o verdadeiro poder de conduzir as emoções residia na construção da cena. Acompanhando o trabalho de figuras consagradas da época, o aprendiz começou a entender a gramática da televisão: o posicionamento das câmeras, a iluminação que definia o humor de um diálogo e, principalmente, a força da palavra escrita.
Aqueles anos paulistanos foram dedicados a absorver a técnica e a sensibilidade necessárias para transformar o cotidiano em arte. O contato direto com os grandes clássicos no teleteatro refinou seu gosto e lhe conferiu o repertório que, anos mais tarde, permitiria que ele tratasse conflitos triviais com a dignidade de tragédias gregas. São Paulo não foi apenas o ponto de partida, mas o alicerce técnico onde a mente do futuro cronista aprendeu a enxergar a alma por trás da imagem.